Un matrimonio diseña los sets de tus parodias porno favoritas

Fotos cortesía de Vivid Entertainment.

Cuando pensamos en los sets de las películas porno automáticamente viene a nuestra mente la imagen de sillones blancos de piel, asquerosas obras de arte empotradas en las paredes (también blancas) y una alfombra afelpada aislada. Dentro de nuestras cabezas hay un millón de clichés porno que giran alrededor de decisiones estéticas que son menos importantes que el sexo. Sin embargo, gracias a las parodias de Vivid y al exitoso sello de Vivid Superheroes, la industria del porno está experimentando un renacimiento en el diseño de producción.

La mayoría de las comedias de Vivid las dirige la leyenda porno contemporánea Axel Braun. En las películas porno ganadoras de un premio AVN como Batman XXX y Star Wars XXX, la cual X-Critic llamó “La madre de todas las parodias porno”, los actores cogen y chupan en sets que se ven como los hijos bastardos de la empresa Industrial Light and Magic de George Lucas. Las escenas de eyaculaciones siguen siendo más importantes que la historia pero los presupuestos son más grandes, los trajes con frecuencia lucen como aquellos de los superhéroes que están imitando y la calidad de los sets es mucho mejor de lo que se espera.

Un matrimonio diseña la mayoría de estos sets y, durante el proceso, ganan premios AVN por películas como Star Wars XXX. Kylie Ireland, que antes era actriz porno y que es parte del Salón de la fama de AVN, y Andy Appleton, que antes era gerente en un club nocturno, llevan cinco años casados y juntos han hecho recreaciones de la Fortaleza de Soledad y de muchos otros sets emblemáticos. Como muchas parejas, piden consejo el uno al otro y tienen una firme creencia en sus ideas, como en su teoría de que sus diseños difunden las fantasías de las parodias porno y con esto permiten que el público crea que la parodia porno es lo más cerca que estarán de ver a la princesa Leia mamársela a Darth Vader.

Me interesaba saber más sobre la sensibilidad artística de este dúo de diseñadores y sobre el proceso para diseñar una parodia porno, así que llamé a Ireland y a Appleton para hablar acerca de su proceso artístico, de cómo hacen icebergs para que las estrellas porno cojan en ellos y de por qué se esfuerzan tanto en crear sets que aparecen en la pantalla por menos tiempo que los mecos de los superhéroes.

VICE: ¿Cómo empezaste a trabajar en el diseño de producción y en la dirección de arte?
Kylie Ireland: Antes de conocer a Andy estaba saliendo con el director que en la industria llaman Eli Cross. Eli estaba haciendo muchas películas importantes, con presupuestos de 350 mil dólares, no suena a que es mucho pero sí lo es. Empecé a hacer diseño de producción por que estábamos trabajando juntos. Al principio dirigía algunas cosas —mucho gonzo— pero después me metí en la dirección de arte por que el presupuesto era poco y no podían contratar producción. En lo personal, quería que el set se viera lindo o limpio. En realidad nunca estudié oficialmente diseño de interiores; sólo tengo el don para eso.

¿Qué hace que una escena de sexo sea más interesante o dinámica en términos de diseño?
Andy Appleton: Nosotros intentamos no ponerle fecha a las películas, así la gente piensa: “¿Oh, eso se filmó en 2014?” Si estuviéramos haciendo una escena con un abogado cogiéndose a su secretaria, entonces tomaríamos en cuenta que el abogado es adinerado.
Ireland: O tendría un librero por que es inteligente. ¿Acaso importa? Tal vez no. Pero a mí sí me importa. Sólo denme un pequeño espacio y puedo hacer magia con él.
Appleton: Podemos tener una locación que primero es una sala, luego el consultorio de un dentista y luego una estación lunar. Siempre nos salimos con la nuestra, pero es por que siempre notamos ese pequeño detalle que nadie más nota.
Ireland: Creo que poner atención a los detalles es lo que hace que el porno sea agradable a la vista.

¿En qué se parece la producción de películas para adultos a la estructura de Hollywood?
Appleton: Tenemos muchas reuniones preproducción. Tenemos mucha información sobre los personajes en el set, en especial sobre los superhéroes. De hecho hasta investigamos sobre sus enemigos, sus trajes y cómo aparecen en los cómics conforme pasa el tiempo.
Ireland: Una vez tuvimos que construir un castillo para una filmación. ¿Sabes qué hicimos? Vacié mi casa. Junté todo lo que encontré en mis cajones que se viera aunque sea un poco como si fuera algo de brujería o relacionado con las artes oscuras. En otra ocasión, teníamos que filmar la parodia de Superman en el desierto gracias a la Medida B —teníamos que filmar fuera del condado de Los Ángeles— así que viajamos todo ese tramo para ir a un hangar que estuviera vacío.
Appleton: Hicimos un guión gráfico por que habíamos visto las películas. Todo el mundo sabe cómo se ve la Fortaleza de la Soledad, está a un ángulo de 45 grados. Tuvimos que construir icebergs.
Ireland: Nos estamos volviendo muy buenos para construir cosas. Los fans quieren que se parezca lo más que se pueda; los fans y los geeks se van a dar cuenta y lo van a reconocer.
Appleton: Este es mi quinto año en la industria, y todos los años nos han nominado para un premio por diseño de producción. El año pasado ganamos por la película Underworld y el año anterior por Star Wars XXX.

¿Has ganado algún premio por actuación?
Ireland: Fui la Mejor Joven Actriz en 1995. No obtuve ningún premio por diez años y luego fui aceptada como miembro del Salón de la Fama. También fui productora en muchas películas importantes como Upload y The 8th Day. ¡Ahora tengo un montón de premios! Dejé de actuar hace tres años.

¿Por qué dejaste de actuar?
Hoy en día te etiquetan como MILF y tienes que empezar a trabajar con chicos y chicas más jóvenes, y los jóvenes son aburridos. Después de un par de escenas, al irme me sentía sucia porque la actriz se veía de 15 años aunque tuviera 18. Además conocí a Andy en ese tiempo. Hacemos shows por cámara web y algunos videos están a la venta, entonces todavía sigo en el negocio.

¿Qué parte de la producción del porno crees que está mal hecha?
Ireland: Noto que hay mucha edición de mala calidad.
Appleton: ¡Sí, eso!
Ireland: No vemos mucho porno porque a estas alturas muchos de ellos son nuestros conocidos. Sé cuando el güey está luchando por seguir o cuando la chica está aburrida. Detesto cómo se ve el estudio, quizás porque solía trabajar ahí. En la década de los 90s las películas se grababan en uno de tres estudios diferentes. Todos estaban desgastados, tenían los mismos sillones y muros horrorosos y simplemente tenían esa apariencia porno vacía. Algo que me volvía loca en la era gonzo, la década a partir del año 2000, eran las casas del valle. Todas las casas se veían igual, todas blancas.

En términos de diseño de producción y trajes, ¿creen que los colores sean muy importantes para el público?
Appleton: Se supone que hay estadísticas que prueban que los colores sí venden. Las empresas monitorean todas estas estadísticas en internet y averiguan qué vende mejor y por qué. Al parecer ciertos colores y ciertas posiciones venden mejor.

En el transcurso de sus carreras, ¿cuál ha sido el set más difícil de diseñar?
Appleton:El Land Speeder [de Star Wars XXX] fue el más complicado. La Fortaleza de la Soledad fue el segundo más complicado. Muy seguido nos piden que diseñemos algo y Kylie tiene que explicarles por qué no es viable.
Ireland: Soy el mejor apoyo lo para los actores porque yo también viví. Cuando alguien del equipo de dirección propone algo yo intervengo y digo: “No, es imposible tener sexo ahí”, por que yo he estado en su lugar. Tomo en cuenta la altura de los objetos, el ángulo, el material y cualquier aspecto específico.

Si pudieran hacer cualquier parodia porno, ¿cuál sería?
Appleton:Me encantaría hacer la de The Empire Strikes Back
Star Wars fue muy divertida, pero hacer el planeta de Yoda sería increíble, sería una pesadilla, pero me encantaría.

¿Alguna vez los frustra que pasan tanto tiempo diseñando los sets y siempre son menos importantes que el sexo?
Ireland:La gente me pregunta, ¿por qué lo haces? Como en Thor XXX, tuvimos que hacer un gran hoyo en el desierto, un cráter, para cuando azota el martillo. Nos tomó unos cuantos días y en la película se ve menos de dos segundos. Con frecuencia pasamos horas construyendo cosas que se ven en la pantalla sólo por un segundo, pero es este momento cuando terminamos de construir la Cantina [enStar Wars XXX], los chicos de iluminación terminan de hacer su trabajo, lo vemos desde la cámara y luce igual a la cantina, exactamente igual. Por eso lo hacemos.
Appleton: Y por las fotos para Instagram. Sigue a Zach Sokol en Twitter.